Rococo Rot-The John Peel Sessions

Это Рококо-Гниль - Сеансы Джона Пила

этикетка: Бюро B, 2022

носитель: винил, формат: 12 "LP, количество носителей: 1

, однократный

код загрузки: нет данных

номер в каталоге: BB394, 4015698204063

время: 41:21

электроника

https://youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_me2rDwc_pXsYHcFqR6ww3kF-6g3QuaTZ0

1. Вступление 0:29

2. Thomson Color 3:37

3. Повторный тур 4:34

4. Глюк 3:03

5. Этот песчаный кусок 3:13

6. Прадо 5:30

7. Немного Асфальта Тут и Там 3:25

8. Ракетное топливо 5:20

9. Телема 4:39

10. Есфирь 2:47

11. Глас 4:44

Это! Неопубликованные сессии, записанные для Джона Пила одной из самых важных групп немецкой музыки за последние 25 лет, наконец-то выходят на CD!

Без сомнения, To Rococo Rot являются исключением в немецком музыкальном ландшафте. С 1995 года до своего распада в 2014 году группа вокруг Роберта Липпока, Рональда Липпока и Стефана Шнайдера исследовала уникальное звучание между электронной музыкой, эмбиентом, пост-меланхолией и дальнейшим развитием новой, свободной музыки, такой как краутрок. Pitchfork описал их звучание как "безошибочно цифровое, но при этом на 100% человеческое".

Благодаря релизам на таких лейблах, как Kitty-Yo, City Slang и Mute Records, а также концертам по всему миру, группа завоевала замечательную репутацию. Трио трижды приглашалось Джоном Пилом для записи радиосеансов в студиях Би-би-си. Бюро B с удовольствием впервые публикует записи с этих трех сессий 1997 и 1999 годов, которые, в дополнение к концертным версиям отдельных треков альбома, также содержат эксклюзивные, неизданные песни.

Поп-музыка - это просто другое слово, обозначающее: все возможно. Когда люди стремятся к счастью, свободе, сексуальной самореализации, дружбе и любви, когда они не позволяют депрессии, бедности, несправедливости, жестокому обращению и отчуждению мешать им общаться, тогда создается звук, который мы называем поп. Он звучит в ярко освещенных галереях конца 19 века, а также в темных комнатах гей-бара в современном Берлине. На сцене перед 25 000 человек. В твоей спальне, когда ты был ребенком. Просто это всегда звучит по-другому - тише, громче, свирепее, обыденнее. Иногда звук искажается до неузнаваемости, иногда он поражает вас подобно молнии. А иногда это только ваше, и вам не нужно делиться этим, как, например, когда Роберт Липпок говорит, что величайшим моментом в его работе в rococo rot был момент, когда Джон Пил пригласил их в Ливерпуль для записи третьей из трех сессий Peel, и они встретились с ним лично: "Я чувствовал, что нахожусь в мечта; я все еще очень рад, что он пригласил нас. И Рональд Липпок добавляет почти нежно: "Когда мы слушали шоу дома, на Востоке, мы фантазировали о том, как Пил объявляет один из треков нашей группы, даже пытались имитировать его голос: это радиошоу Джона Пила на BFBS.. "Просто, когда ты все еще какой-нибудь подросток в Восточном Берлине, ты моргаешь дважды и оказываешься лицом к лицу с человеком, который посылал тебе сообщение в бутылке из другой жизни, из реальной жизни, снова и снова. в течение многих лет через среднюю волну (или это был FM? ).

И разве не странно в любом случае представлять, как эти ультракороткие волны принимают очертания песни Roxy Music и фактически, физически и каким-то образом аналогично пульсируют в наших телах? Также через тело Стефана Шнайдерса, который тогда называл Дюссельдорф своим домом и который также жил в британской зоне Федеративной Республики, где каждый четверг поздно вечером Джон Пил проигрывал пластинки с неправильной скоростью, и все же в мире все было правильно. Вот уже сто лет радио расширяет наше восприятие. Штефан Шнайдер: “Я помню, как названия городов станций на передней панели старых радиоприемников волшебным образом телепортировали меня в Белград, Страсбург или Лондон. "Билл Берроуз ворчит, что язык - это вирус из космоса. Что ж, поп-музыка - это определенно мутация этого вируса, дополненная ритмом и мелодией. И некоторые люди были заражены очень рано, как Роберт Липпок: "Даже когда мы были детьми, на нашем радио был магнитофон, поэтому с самого начала мы не просто слушали, а активно записывали, аранжировали, классифицировали музыку, создавали порядок. Также фиксирует спутанные кассетные ленты. ”Поп-музыка на радио активно приглашала слушателя внутрь; это был доступ к иным скрытым сокровищам; фрагмент реальности, который на самом деле был утопическим.

Конечно, 99% того, что транслировалось, было дерьмом, но, как и в случае с поисками золота, все эти обломки не омрачают радости от нахождения самородка. Стефан Шнайдер: "Когда я впервые услышал звук и видение Боуи, это, конечно, не было случайностью, что такая футуристически звучащая музыка, казалось, исходила не из земного места, а воспринималась человеческим ухом как парящая в воздухе, оседающая и изменяющаяся в теле, иногда исчезающая из памяти и внезапно появляющаяся вновь в сопровождении беспокойство из-за того, что ты не знаешь, услышишь ли ты это снова и когда именно. "Но во многих слушателях просочилось убеждение, что было бы чертовски хорошей идеей попробовать свои силы в поп-музыке. Крейдлер возник на западе, Орнамент и Вербрехен - на востоке. Роберт Липпок описывает момент, когда все повернулось на 180 градусов: “Когда мы впервые начали выпускать пластинки, было почти шоком услышать нашу собственную музыку по радио. "Ты проходишь сквозь невидимую стену. Вы заставляете мембрану пульсировать. И, наконец, в 1995 году группа to rococo rot, чья музыка, в своего рода цикле эстетической обратной связи, также заставила некоего Джона Пила из BBC и Дэниела Миллера из Mute Records сесть и обратить на это внимание: “Это было что-то новое, что-то, что звучало так, как будто это могло быть сделано только в Германии; и, как я обнаружил позже, это могли сделать только парни, родившиеся на востоке Германии за несколько дней до падения стены. "Итак, три сессии to rococo rot, объединенные здесь с их в некоторой степени эксклюзивными треками Peel (Glück, Esther, Glass), некоторые из которых были записаны в условиях сильного цейтнота, являются свидетельством тесной связи трех немецких музыкантов со всем миром, с поп-музыкой, со счастьем, которым человек обладает, и этот человек делится. Поп-музыка без средств ее производства немыслима. И даже во времена, когда цифровые технологии являются королем, мы должны считать, что нам повезло, что эта аналоговая реальность звука, подобно радиоволнам, продолжает пульсировать через нас.

Карл Брукмайер